Apple老爹的部落格

　德佛亞克生長在一個大家庭，爸爸經營著旅館和肉店。他家有八個兄弟，他是老大。
　德佛亞克很小的時候，就表現了他音樂的天才。
　八歲，是爸爸的樂隊裡參加朝聖活動和節慶演奏一員。還加入了教堂裡的合唱團。
　十二歲開始學習德文。並且開始學習基礎音樂，小提琴中提琴和風琴，德佛亞克進步很快。
　不幸的，他父親的生意沒做好，家道中衰，德佛里亞克只好休學，幫父梘照顧生意。
　十六歲，他把工作擱下，到布拉格去就讀風琴學校。
　兩年後，他從風琴學校畢業，在這兩年學習期間，他認識了德國的古典和浪漫派音樂。
　為了維持生活，他先在樂隊裡演奏中提琴。後來又轉入捷克國家劇院的管弦樂團，這些收入
還不夠家裡支出，於是開始收學生和寫許多曲子來增加收入。
　三十二歲，作品愛國清唱劇演奏成功，於是辭去了管弦樂團的工作，專心於作曲及教學。
　三十三歲，降Ｅ大調第三交響典獲得奧國政府的作品獎，後來又獲頒劍橋大學的名譽博士學
位。
　五十一歲到美國，担任紐約音樂院的院長。當時美國黑人的音樂引起了德佛亞克的興趣，於
是他寫下了著名的「新世界」交響曲和Ｆ大調弦樂四重奏。
　五十四歲，德佛亞克又回布拉格，担任布拉格音樂院院長。
　德佛亞克對捷克音樂有特殊的貢獻，他完成了前輩史麥塔納的民族音樂的工作。他們是捷克
民族音樂的創始人，並為所有捷克作品建立堅固的典範。
　德佛亞克的作品，以管弦樂「斯拉夫舞曲」。交響曲有「新世界」，序曲「狂歡節」，鋼琴
曲「幽默曲」等相當有名。
　六十二歲時因中風去世於布拉格，捷克政府為他舉行國葬大禮。

　從前有一個客人，路過主人家的門口，看見他廚房裏頭的烟囱，是直立著並且向下裝的，旁還堆放了許多木柴。於是他便走進去對主人說：
　「你應該把煙囱改裝成彎曲的形狀，同時將木柴搬開，否則一旦發生火警，那就非常危險了。」
　可是主人聽了不以為然，而且也沒有照他的話去做。不久，他家裏果然因為不慎而起火了，發生了火災。幸有左右鄰居及時趕來救火，總算沒有釀成嚴重的災害。於是主人便殺牛備酒，大宴鄉里，以酬謝他們救助之恩。皮肉灼傷的被請坐在上座；其餘的人，亦各照功勞的大小挨次坐在下面。只有當初告他改裝烟囱和搬走木柴的人，沒有被請，因此，旁人就有人對主人說：
　「今論功而讀賓，曲突徒薪忘恩澤，焦頭爛額為上客耶？」
　他的意思是說：「如果以前你能聽從那人的告，將烟囱改裝，並將木柴搬走的話，也就用不著殺牛備酒，大宴賓客，並且也不會有這場火災發生了。現在，你論功行賞，怎麼沒有那位勸你「曲突徒薪」的客人請來酬謝呢？」主人便接受了這一建議。
　後人因此便把「曲突徒薪」喻為，凡事一個謹慎的人。都能未雨綢繆，防患未然；必須先作準備，以免事後弄的焦頭爛額。（後漢霍光傳）

　一、不厭其煩地研究
　　遭遇不計其數的失敗後，到明治二十一年，
　　家父終於自己製造出第一把小提琴。
　　後來由於設立專門工廠，品質不斷地提高，
　　在生產的顛峰曾日產四百支小提琴和四千支琴弓。
　　當德國最大的麥克諾耶基爾工廠，
　　由大約兩百名員工在製造小提琴時，
　　鈴木的小提琴工廠員工巳有四百人之多。
　　父親雖然不曾特別學過「機械學」，
　　可是在他八十六歲去世之前，一直不停地從事新的研究，
　　因此，我從幼年時期開始，
　　就學會在探討和研究任何事物時，
　　都必須有熱忱，而且全力以赴。
　　我從親那兒，
　　在「物」和「心」兩方面都獲得無比豐富的教訓。
　　除了對任何事物都要有不屈不撓的研究心之外，
　　一個人非「誠實」不可，
　　而必須把這樣的教訓腳踏實地去實踐。
　　當大正末期，由於世界經濟不景氣的襲擊，
　　即使是鈴木小提琴工廠也變成赤字累累。
　　現在的名古屋，巳經照著先父的計劃，
　　開闢了梅町、鶯町和林町三條馬路，中央的縱路則有一條鈴木町，
　　這樣合起來就成為鈴木梅鶯林，
　　在這個地段我們巳擁有相當的資產。
　　可是工廠經營方面卻越來越艱苦，於是開始逐漸放手給別人。
　二、放棄謀算
　　「我是一切的負責人，不論是公或我的財產，
　　我是工廠所有員工和我一同出力的結果。
　　能完成這樣的事業，全是大家共同努力的成果。
　　即使是到了傾家蕩產的地步，我也願意辭掉任何一位員工，
　　這就是我給各位唯一的報答。」
　　像這樣持續了幾年之後，最後我們連自己住的房子也變賣了。
　　弄到這樣落魄的地步後，父親才開始減少員工，
　　轉移到一家小工廠。只要曉得往日盛況的人，
　　再看到晚年父親的工廠，一定會感到很淒涼。
　　可是即使在這種情況下，
　　父親還是堅持著身為「人」所必須具備的誠實的生存方式，
　　認為事業並非只以金錢為目的。
　　正由於這樣，
　　才能集結全部員工的力量維持公司的信用，
　　使鈴木小提琴得以持續下來。
　　戰後鈴木小提琴之所以能夠捲土重來，重振聲威，
　　乃是託父親遺訓－「誠實」之福。
　　「放棄謀算，一心一意」是我在意識中從父親那裡得來的教訓。
　　即使目前利益或功效並不如意，也不要埋怨：
　　「做這樣的事有什麼用處！」
　　我們必須存有一份對人類未來的夢想，
　　唯有這樣，不管什麼時候死了，
　　自己都不會後悔。
　　然後很有耐性地一步一步踏實地做下去，
　　不要半途而廢。
　　若能這樣，任何事都有希望做好，
　　我覺得自己這種精神就是父親為我培植的。

　德布西生長在一個小康的家庭、爸爸是個做瓷器生器的。
　小時候的德布西，沒表現出什麼特別的才能，所以父親預備送他去當海軍。
　十歲時，他的鋼琴老師茂德、富勞維爾夫人發現了他的天才，常常鼓勵他，並要他父母別讓他當海軍去。
　德布西進巴黎音樂院正式學習音樂。
　德布西在巴黎音樂院的表現非常好，尤其是鋼琴方面，得過視奏獎和聲樂練習曲獎。
　他很好奇，他喜歡和弦，不喜歡和聲，於是違背了師長的教法、研究獨創了自己的風格。
　二十二歲時，作品「浪子」的清唱劇在羅馬獲得了大獎。於是他到羅馬去，準備在修音樂科目三年。
　他在羅馬時的創作：「春之組曲」、「幸福的達莫札爾」又跟傳統不太一樣。
　這兩首曲子，很快的遭到了大家的批評，說他是印象派作家，德布西只好提前回國。
　三十七歲的德布西巳經能完全掌握自己的原則和風格，他的作品「Ｇ調弦樂四重奏」、「小夜曲三首」、「牧神的午後」使休成為有名的音樂家。
　德布西的作品除了以上的幾首之外，歌劇「派利亞斯與梅麗珊德」交響詩：「海」。管弦樂「春」、「月光」、「鋼琴曲前奏曲兩冊」等很有名。
　德布西晚年多病，五十五歲時因患癌症去逝於巴黎。

　趙嘏，字承祐，唐朝山隆人。他的詩寫得很好，就是大詩人杜牧也喜歡讀他的詩。特別喜歡他的「長笛一聲人倚樓」這一句詩，因而人們又叫他做趙倚樓。
　同時代人常建也是一個詩人，一向仰慕趙嘏的詩才。當趙嘏有一次到了吳地的時候，常建料想趙嘏一定要去靈巖寺遊覽一番；為了想得到趙嘏的詩句，便先等寺裏牆上題了兩句，續成了完整的一首詩，這就達到了常建想得到他的詩的目的。
　常建寫的詩沒有趙嘏寫的好，有人說常建的這種作法是「抛磚引玉」。從此以後，人們就借用這句話，譬喻拿壞的引來好的，也用做自謙語，意思是拿自己拙劣的作品，來引出他人的佳做。
　凡是用自己淺簿的見解，引來別人廣博的高論；用初步的建議，引來別人詳細做法的方案；用普通的作品，引來別人絕妙的佳作，都可用「抛磚引玉」這句成語。

　道奇，是位小說家，但她一心一意想為孩子們寫點東西。
　二十一歲的時候，她的丈夫逝世了，留下兩個小男孩。她就以寫作，賺錢來養家。
　於是她回到娘家，並且請爸爸修理了一下農莊上的小屋，他就帶孩住到農村小屋去。
 她定下了生活規則,每天不停的寫作,不間斷的寫作。晚上就把寫好的東西，唸給兒子和父母聽
。
　幾年以後，她寫了不少故事，每一個故都受到人們的喜愛。
　二十六歲時，她的一本書「爾汶吞故事集」出版後不久，她接到了爸爸的來信。原來，爸爸
去紐約，並且和出版商奧凱恩先生見面，奧凱恩先生要她以內戰，寫一本給男孩子看的書。
　道奇想了半天，突然向母親說：
　「媽：我快活極了，不過，現在，我不知道是不是該為男孩子寫戰爭的書。」
　當她見到了奧凱恩先，道奇說：
　「我想寫一個有關於荷蘭的東西。」
　「大家不大認識荷蘭吧！」
　「可是我敢相信，寫本有關荷蘭的書，一定比講戰爭要好多了。」
　「可是，現在大家關心的是打仗、誰也不會去關心這些事。」
　「我把故事處理好，一定有人喜歡讀。」
　奧凱恩先生說：
　「寫寫再說吧！」
　道奇開始寫漢斯布林克或銀冰刀鞋，她寫好了這本書的三分之一，想試試別的出版商要不要
，就把它奇到幾個出版商那去，結果沒有人肯出版它。
　道奇最後把稿子寄給奧凱恩先生，並請教他，如果沒有人願意出版，該不該再寫下去？
　很快的奧凱恩的信來了，他說：
　「寫吧！故事很好！我來出版。」
　奧凱恩拿這本書來碰碰運氣。
　果然，道奇寫好了書，他就把書出版了。
　這本書受到歡迎的情形，出乎作者和奧凱恩先生的預料。
　而這本書，寫著荷蘭的情形。木鞋、風磨、水壩、風車.....這本以荷蘭風土人情寫的書，逼
真的使荷蘭書商，逢人就推薦這本作品。
　其實道奇，跟本沒有去過荷蘭，只是看過莫特來先生寫的「荷蘭共和國的故事」。
　這本書除了介紹荷蘭，還把漢斯一家人寫得生動極了，它告訴了你許多你該知道的事。

雖然不甚瞭解這類科學常識，但見到她的炫麗火光難免會被吸引住。

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　這幾天為了整理擺放書籍時，無意間於台北搬回書堆中撇見這本遍尋不找的書籍，欣喜若狂一直與自己母親炫耀這本書巳尋獲(都幾十歲了況且巳為人父還像小孩子一樣撒嬌)，並且二人開始討論這本書的可看性。母親　大人還懷疑說：『我的那一本怎麼不見，去哪兒。是不是兒子您拿走了』，理所當然不是，這是個人所擁有的，而非母親本身。至於去哪兒得問問老妹子才曉得。^^
　也許這本書對其它人並沒有什麼，但是對於個人是多麼的珍愛。畢竟它是經由一位修行中之比丘所贈予，在當時因鄙人落於不順遂而失去信心時，巧遇該位大師慈悲而開導在下，並於適當時機贈予這本書籍並且叮嚀鄙人得看完，何而為因?因為可以從中得到一些啟示。雖說以當時之況來說要看完一半巳是不可能更何況是整本讀完？托延幾天後才抱持著懷疑態度翻閱起這本書，驚奇事情發生了，鄙人在第一篇故事讀完時，莫須有之感動由然而生，也因這個感動而繼續閱讀下去，於是不到幾天便巳閱讀完畢！
　這不可能的事情，在文章獨具魅力下完成了，此時心情也豁達許多滅少許多不必要的庸人自擾；因為這些原因所以特別喜歡這本書，在哪兒居住都會攜帶著隨時可供翻閱。還好這本書於無意間尋回，放下了那顆掛念之心；想當然爾會更加小心去珍藏，不想再次讓它消失於跟前。^^

　大仲馬的祖父是法國的候爵，祖母是黑人。父親體格魁梧，是拿破破崙手下勇將，曾隨拿破崙遠征埃及義大利各地。很得拿破崙歡心。
　可是有一次，因為大仲馬的父親攻訐皇上，被拿破崙知道了，便辭了他父親的官，於是他父親就過著失意的日子，在大仲馬四歲時，父親就逝世了，母親便帶著體型高大皓像父親，性情急燥的大仲馬搬到巴黎去。
　在巴黎的日子，大仲馬母子過得很困苦，當然，更談不上受什麼教育了。
　二十一歲時，當奧連斯公爵的秘書。公餘，他就去看戲，頗有心得，引起了他對戲劇的興趣。
　大仲馬的天分很高，他開始做業餘性的寫作時，收入便可維持生活。
　二十六歲時，他的第一部名劇：享利第三及其宮廷在法蘭西大戲院公演時，轟動了成千上萬的觀眾，獲得了很高的評價。於是大仲馬和雨果‧巴爾札克三人，從事於法國的浪漫派文學運動。
　大仲馬懂得在歷史裏找材料，然後寫成小說。他的本領是把文章寫得驚險動人，使讀者讀來又驚險，又緊張。
　大仲馬的著作是多得驚人的，他最努力寫的時間是三十八歲到五十一歲這十四年當中。
　大仲馬比較有名的著作是：
　基度山恩仇記：一本叫讀起來，緊張萬分的報仇故事。
　俠隱記、續俠隱記、俠隱記三本。這三本書又名三劍客，寫一個青年劍術的成功史。情節緊張、剌激。
　大仲馬的名氣很大，向他要稿子的人非常多，他寫不來，就請人代寫。有的替他找材料，有的替他寫文章，他只管想故事和修改稿子。因此，許多人說他是開「小說工廠」。但不管這些工廠怎麼開，最好且最受歡迎的，仍是他自己的作品。
　大仲馬小說中的地名、術名、風景的描寫，都是實地取材的。所以他的作品，容易使人相信事實。他說：
　「我有一樣事情辦不到，不論寫小說，或寫劇本，書中的地理背景，畏不是親眼去看過，我就無法下筆。」
　他把著作的收入，過著極奢侈的生活，旅行、打獵、交朋友。巴黎的重要人物，藝術家、名作家、詩人，他都認識。
　他又開一家戲院，可惜經營不善，宣告破產，負了一身債，晚景極為淒涼。
　他的兒子小仲馬，名氣也很大，作品有「茶花女」。
　當大仲馬彌留時，小仲馬為他清理口袋，只發現一文錢，小仲馬不禁悲從中來，但大仲馬卻十分恬淡的說：
　「這正是我初到巴黎的所有」。

　達那有個有名氣的父親，他的父親名字也叫達那，美國有名的詩人，散文家。但我們要介紹
的是小達那。
　達那雖然生長在文藝氣氛濃濃的家庭，但他常說，我不願意當作家，我要當律師。
　十六歲他進哈佛學院，他所選讀的，全是有關於將來當律師有關的。
　二年級時，達那因為得了麻疹，體弱多病，只好休學。尤其視力衰退，不能看書，只好離開
學校。
　醫生建議他去旅行，但家庭經濟又不好，達那靜不下來，他在百般思索之後，向父親要求「
讓我跟著船，在海上作一次航行，等我視力恢復了，再回來唸書。」
　父親當然不肯答應。
　達那當然不敢反抗父親，自己上船，終於搞得達那心裡越越痛苦。
　父親看見消沈的孩子，才恍然一悟，海的壯大，也許對小達那有益。
　一八三四年八月，十九歲的小達那就在「朝聖者」號雙桅桿上當水手，離開波士頓。
　水手，一個須過艱苦生活的人，經歷著危險，困苦、殘酷、孤寂、落寞的人。
　離家時，達那是孩子，回來時，他巳是位強壯、健康的大男孩。
　達那跟著船，船碇泊在海邊時，水手們就吃力的扛著沈重的貨物，一箱一箱的卸，（沒有現
在的起重機。）
　海浪，即使雄偉，但是，你的生命，又有多大的保障？
　吃？簡單的填飽肚子。
　達那覺得，真想趕快回家，回家到文明的家。
　船又回到波士頓了，達那真的回到家了。
　回家後的達那，又回到學校唸書，他得到了學位，但他仍一心想當律師，所以邊教書，邊進
修。
　但是海上兩年，給達那太多的激動和印象。海上兩年，使他懂得該為人類做點人什麼！他覺
得，大家讓關心水手們的生活，他決定寫一本書，把他自己所見的情形寫出來，希望大家能為
水手們做點事。
　於是達那拿出日記，邊教書，邊上學，邊把日記研究，以第一人稱來敍說。寫好以後，就以
「水手兩年」當書名。
　達那的「水手兩年」雖是一個船員的真實經驗，但仍像小說一樣動人、剌激，它成了十九世
紀的一本好書。它終於喚起了大家對水手的關心，這種關心也使船員的生活大大改善。